中央人民广播电台创意英雄谱栏目专访宁浩混

宁浩不至于，不至于那么严重，还好，我觉得那是撒娇.记者黄金大劫案与您之前的几部电影相比，有什么不同大的特色是什么呢记者那这次您的好多老朋友也来捧场，他们什么让您特别感动的吗宁浩我其实是想谈一谈成长.因为怎么说呢，其实我之前写了一个，但是写完之后不想拍了.宁浩也不是为了省钱，就是谁合适谁来演，因为钱是活的，如果你想找大腕来演你可以追加投资啊，你可以跟资方谈投资量大一点，但是我找了很长时间角色，好像在明星里面真的是没有更适合这个角色的人.记者听说这个好不容易找到的雷佳音同学，说在三个月拍片中丢掉了半条命您是怎么折磨他的宁浩其实我也希望有好的，有现成的，拿了就能拍的剧本.但是总是找不到，所以就得自己做，这也没什么办法.黄金大劫案这部片子就是我们有6个人，很多人大家一起完成的，每天就跟上班一样，天天写，我从头到尾都参与其中，一直都是这样.其实我现在不太认可这种创作办法，一个导演过多的进入到剧本创作当中，其实很难保持一个客观和冷静.每一个字都是你参与的，你会在现场舍不得把它删掉.应该是先有一个好的剧本出现，然后导演去把它很好的去实现.美国电影它之所以能呈现那个样子是因为它有很强的小说做市场，做底子.我们今天没有这个底子空间.所以每个人都在生掰，但是一个人掰你是有限的，你掰两个都可以，你一直掰下去，实在是不太靠谱.所以说一个工业的强大是各个部分的强大.不能指望一个精英或者某种精英文化出现，让一两个人，某几个人就能改变什么，改变不了.什么都改变不了，所以其实应该是让整体的文化氛围强大起来我们才有可能.宁浩因为我认为一个人成长的动力实际上跟痛苦，跟牺牲有很大关系.所以我需要找一个痛苦比较多的时代来让人物成长.然后呢，我觉得现在这个时代其实没有什么太多的痛苦，就是一个温室效应，顶多就是失个恋，不涨工资什么的，所以我后来选择了三四十年代，因为我觉得那段时间对中国来说是痛苦比较集中的时代.记者您是什么时候有这个想法的，剧本又是什么时候完成的呢记者那您希望通过黄金大劫案告诉给我们些什么呢记者那为什么要选择让故事发生在那样一个动荡不安的时代背景之下呢记者我们听说黄金大劫案这部电影的剧情非常复杂，里面充满了战争，动作，戏剧，盗匪等等很多的内容.那么能不能给我们谈一下这部作品的创作动机是从什么地方来的怎么想到要做这么一部片子呢宁浩对，还是很高兴的.但是马上就要开始拍了，所以也顾不上说再庆祝一下什么的.就是很高兴，然后马上进入下一步的工作，赶紧确定他的时间，看他能不能来等等这些问题，而且电影是一个很庞杂的工程，我还需要去看美术，灯光有没有到位，等等还得去管很多别的事.然后后来发现说他当时在北京拍一个电视剧，可能下不来.之后呢我就想办法解决，刚好他那个戏的制片人是我一个朋友的父亲.我那朋友叫何念，也是一个导演，何念在上海，所以我就去找何念了.我就跟他说，能不能让你爹给帮个忙，让这个雷子早点从那个戏上下来.因为那个戏快杀青了，他也不是特别重要的角色，何念就一口答应了.然后他父亲确实帮了很大的忙，所以很快这个演员就到我们组了.所以这里面还是有徐峥，有何念这帮朋友在帮助，要不然不能促成这次合作.宁浩出生于1977年9月，山西人，青年新锐电影导演，编剧.2003年毕业于北京电影学院，代表作品有疯狂的石头，疯狂的赛车等，被称为新生代的鬼才导演.新作品黄金大劫案于2012年4月24日在全国公映.记者您当时经历了那么多困难，终于找到合适的演员，应该非常高兴吧记者您找到是一个什么样的角色宁浩有啊，有很多事都让我很感动，我现在印象深的两件事，一个就是小陶虹来的时候.当时在一个粮食在粮食仓库里面拍，那个仓库周围条件非常差，还远，本来小桃人就没要钱，就象征性的收了个红包.然后来了之后呢，人家还自己去租了一个房车.因为女同志换衣服什么的不方便，所以他她去租了一个房车，那天我来到片场的时候，发现多了一辆房车，我还以为是制片组租的呢，结果是人家陶虹自己租的，还张罗让我们使，我觉得很对不住人家.我说这怎么能让人家自己租房车呢，名片素材，本来人家就不收钱的，我就非得让制片组给人家报